Técnicas de grabación de sonido

Aquí tenéis un vídeo que muestra la diferencia entre los dos tipos de grabación de los que vamos a hablar.

Audio mono

Una señal monofónica es una señal que se graba con un solo micrófono. Al escuchar la grabación con dos altavoces o auriculares, la señal se duplica para que oigamos lo mismo por la izquierda que por la derecha.

¿Qué es la Grabación en Estéreo?

La grabación en estéreo es una técnica que emplea dos micrófonos a la vez para grabar un mismo instrumento. Luego, la señal mono de cada uno de los micrófonos se asigna al canal izquierdo y derecho de una pista estéreo para crear una sensación de amplitud en la grabación.

Un archivo en estéreo “pesa” aproximadamente el doble que el mismo archivo en mono, siempre que sea la misma señal de audio, y esto es uno de los incovenientes del estéreo.

Cuando un micro se escucha por el monitor izquierdo y el otro por el derecho, se crea un agradable efecto de amplitud que no existe en las grabaciones mono. Esto se consigue mediante 5 técnicas de las que vamos a hablar a continuación:

 Para cada una, veremos:

• El tipo de micrófono que se necesita

• Cómo posicionarlos para grabar

• Cómo mezclar las dos señales

• Cómo debería sonar una vez completado el proceso

1. Técnica A/B (par separado)

Micrófonos empleados: Dos micrófonos omnidireccionales, normalmente de condensador de diafragma pequeño.

Posicionamiento: Ambos micros se orientan hacia el instrumento a una distancia de unos 30 cm y guardando una separación de unos 60 cm entre un micro y otro.

Cuando estés experimentando con esta técnica, prueba a jugar con la distancia entre los micrófonos y el instrumento así como con la distancia entre ambos micros.

Cómo mezclar las señales: Las señales mono de cada micrófono se asignan al canal izquierdo y derecho de la pista estéreo para así crear esa sensación de amplitud en la grabación.

Cómo debería sonar: La imagen estéreo se crea debido a que la llegada del sonido a cada micrófono se produce de forma ligeramente gradual.

Lo malo de grabar en A/B es que debido a esa ligera descompensación temporal entre ambos micrófonos, es probable que te enfrentes a problemas de cancelación de fase al convertir la señal estéreo a mono.

2. Técnica X/Y (par coincidente)

Micrófonos empleados: Dos micrófonos direccionales, normalmente de condensador de diafragma pequeño.

Posicionamiento: A un ángulo de entre 90-135 grados para que las cápsulas coincidan solo por un punto. Cuanto más abierto sea el ángulo, más amplia será la imagen estéreo.

Cómo mezclar las señales: (igual que en la técnica A/B).

Cómo debería sonar: En comparación al sonido de la técnica A/B, esta tiene menos efecto estéreo. El motivo es que como los dos micrófonos se colocan muy cerca el uno del otro, no hay diferencia temporal en la llegada de la señal.

Por lo tanto, en este caso, el efecto estéreo se crea por la diferencia en el balance de frecuencias. Lo bueno de eso es que no se dan problemas de cancelación de fase en mono.

3. Técnica ORTF

Micrófonos empleados: Dos micros direccionales, normalmente de condensador de diafragma pequeño.

Posicionamiento: Abiertos hacia afuera a un ángulo de unos 110 grados, guardando una distancia de unos 17cm entre cada cápsula.

Cómo mezclar las señales: (igual que en la técnica A/B).

Cómo debería sonar: Esta técnica es básicamente una combinación de las dos anteriores. Los micrófonos están separados, al igual que con la técnica A/B, lo que proporciona una imagen estéreo más amplia. Luego emplea micrófonos direccionales al igual que la técnica X/Y, por lo que debería recoger menos sonido ambiente.

4. Técnica Blumlein

Micrófonos empleados: dos micros bidireccionales.

Posicionamiento: (igual que en la técnica X/Y).

Cómo mezclar las señales: (igual que en la técnica X/Y).

Cómo debería sonar: En comparación con la técnica X/Y, la Blumlein capta más habitación y añade un poco más de sonido ambiente a la imagen estéreo gracias a los micros bidireccionales.

5. Técnica M/S (centro/lateral)

Micrófonos empleados: Un micro de condensador de diafragma pequeño (cardioide u omnidireccional).

Un micro de condensador de diafragma grande – TIENE QUE SER BIDIRECCIONAL.

Posicionamiento: El micro bidireccional se coloca de lado formando un ángulo de 90 grados con el otro micrófono. Ese micro graba por ambas caras y ocupa el papel de “lateral” en el “centro/lateral”.

El otro micro es coloca por encima o por debajo del bidireccional, apuntando directamente hacia el instrumento, y hace la función de “centro”.

Cómo mezclar las señales: Esta parte es complicada. Tienes que seguir estos pasos con detenimiento:

1. Duplica el canal del micrófono “lateral”.

2. Invierte la polaridad de ese canal duplicado.

3. Combina los dos canales “laterales” resultantes en una única pista estéreo.

4. Mezcla el canal del “centro” con los canales estéreo “laterales” para regular la amplitud. A mayor presencia de los “laterales”, mayor amplitud de la imagen estéreo. 

Cómo debería sonar: la técnica M/S puede ser complicada, pero ofrece las mismas ventajas que las otras 3 técnicas juntas, y sin sus inconvenientes:

• La amplitud extra de la imagen estéreo de la técnica A/B.

• La compatibilidad mono de la técnica X/Y. Y te permite (si quieres) incrementar la cantidad de sonido ambiente a un nivel parecido al de la técnica Blumlein.

Aunque la grabación en estéreo (utilizada en las situaciones adecuadas), puede mejorar la calidad de tus mezclas y hacerlas más interesantes, hay algunas situaciones en las que no conviene acudir a ella.

Algunos instrumentos suenan mejor en mono casi el 100% de las veces.

Estos son los 4 más comunes:

1. Voz principal – como normalmente se sitúa en el centro del escenario, se suele grabar en mono para lograr el mismo efecto.
2. Caja – también suele estar en el centro del escenario, y sonaría bastante raro si se escuchase solo en un lado de la imagen estéreo.
3. Bombo – debe grabarse en mono porque su alto contenido de bajas frecuencias necesita mucha potencia para reproducirse a través de los altavoces. Para maximizar la potencia en la mezcla, es mejor que esa carga se comparta en un solo canal.
4. Bajo – que también tiene un alto contenido de frecuencias bajas, por lo que generalmente suele ser mejor grabarlo en mono. Otra razón es que a nuestros oídos no se le da bien obtener información bidireccional de las frecuencias bajas, por lo que no tiene mucho sentido crear una imagen estéreo para un instrumento grave.

Escucha binaural

La escucha binaural es la que poseen los seres dotados de dos oídos. El sonido binaural, que se graba con dos micrófonos, pretende dar una sensación 3D al oyente, similar a estar en la habitación en el que se produce o el lugar donde se producen estos sonidos.

Se pueden diferenciar del estéreo en que este produce el sonido en un rango de izq. a drch. y en profundidad por unas bocinas traseras al oyente, tratando de obtener un sonido en las 3 dimensiones con la dimensión agregada de la altura, a diferencia del estéreo que se tienen las dos dimensiones del plano paralelas al piso a la altura del oído.

Para realizar grabaciones de sonido binaural se utilizan cierto tipo de micrófonos o arreglos de micrófonos, los cuales están orientados en captar una señal estéreo correspondiente a la simulación sensorial del oído izquierdo y derecho, los micrófonos suelen ser omnidireccionales de condensador y normalmente tienen una respuesta de 20Hz a 20kHz, equivalente a la respuesta de sensibilidad de frecuencias de un oído humano adulto promedio.

Espacialización binaural por medio de software:

Es una tecnología que nos permite situar las fuentes de sonido en cualquier lugar de las tres dimensiones del espacio: de frente, atrás, derecha, izquierda, arriba, abajo y cualquier lugar entre ellas.